La compañía ha suministrado e instalado sistemas de cámaras y sonido para la grabación y monitorización de vídeo de las salas de conciertos.
Esta noticia está extraída de un artículo publicado por la revista TM Broadcast que se puede encontrar aquí.
Broad Service acaba de completar el suministro e integración de equipamiento audiovisual para el Auditorio Nacional de Música. El nuevo sistema tiene como objetivo permitir la emisión en directo vía streaming y la edición en vídeo y audio de cualquier concierto o evento que tenga lugar en el Auditorio, según ha informado la compañía a través de un comunicado.
El primer eslabón de la cadena son las cámaras PTZ BRC-X1000 de Sony, encargadas de captar todos los rincones del escenario, tanto de la Sala Sinfónica como de la Sala de Cámara. Asimismo, para el registro de las imágenes, se ha establecido un sistema de grabación multicanal de 8 entradas con 2 Ki Pro Ultra 12G de AJA emparejados, para tratar de masterizar las 7 cámaras suministradas y grabar la señal de Programa mezclada y rotulada, o cualquier otra combinación deseada según los enrutamientos de matriz.
Posteriormente, este material es recogido en el Final Cut Pro instalado en un MAC Studio M2, donde se puede editar y transcodificar en cualquier formato broadcast, además de compartir su versión proxy de referencia con el DAW de Audio. Al mismo tiempo, el concierto se puede estar emitiendo en directo vía streaming multiplataforma a través de la estación de trabajo y software dedicados con salida a Internet exclusiva a tal efecto.
En el apartado de audio, el elemento principal del sistema es la consola de mezcla de Midas HD96-24 IP, con frecuencia de muestreo nativa a 96 kHz, motor de mezcla de 64 bits sin coma flotante, 18 sharcs para DSPs y 5 FPGAs de 8ª generación. Incluye 144 canales de entrada, 123 buses de mezcla, conectividad en múltiples formatos propietarios y estándares, racks de efectos internos, conexión a la nube para guardado e importación de shows de trabajo y una interfaz táctil.
La consola se ha complementado con 2 stage-box de la serie DL, una 431 como splitter de microfonía y otra 251 móvil en flightcase para escenario, unidas y controladas por la consola mediante conexión a sus puertos AES50. La transmisión punto a punto por AES50 pretende asegurar 24 canales por línea con la mínima latencia posible.
El resto del sistema y de la infraestructura de audio, además de la conversión desde analógico a AES50, incluye enlaces vía MADI, Dante y AES3. La interoperabilidad entre ellos se realiza mediante un interfaz Orion 32+ Gen 4 de Antelope y un conversor multiformato MVR MKII con módulo SRC-128 de Appsys, que además permite la conversión de frecuencias de muestreo en caso de necesidad de salir del ámbito de los 96 kHz.
Para la grabación de audio multipistas se ha instalado una estación DAW dotada de Sequoia Pro 17 de Magix, con 512 entradas, procesado de 32 bits de punto flotante, edición no destructiva de 4 puntos fuente-destino, capacidad de crossfades asimétricos múltiples, cortes e inserciones multisincrónicos de tomas diversas, y decenas de funciones plug-ins VST.
El estudio se ha equipado también con diversas herramientas de medida, monitorización y calibrado, tales como el autoajustador de escuchas de Genelec, un medidor de loudness multiformato Clarity M de TC, y el analizador tipo FFT RiTA de Global Audio.
A nivel de infraestructura, se han diseñado e instalado 2 nuevos controles, uno de Vídeo y otro de Audio, con su correspondiente mobiliario técnico. Además, se ha complementado la ya existente en el Auditorio con una serie de paneles y tie-lines adicionales entre salas, cabinas y controles, que pretenden llevar a cualquier punto vídeo SDI HD y 4K, audio analógico, digital y AES50, y las redes de Control, Internet, Dante o cualquier posible futura adición por fibra o cobre.
Por último, en cuanto al funcionamiento interno del Auditorio, se han dotado a los camerinos, una serie de despachos y a ciertos puntos de paso de público, unos monitores NEC de la serie MultiSync, a los que se distribuye la señal de Programa o la de seguimiento que se juzgue más adecuada en cada momento. El objetivo de esto es que el personal del Auditorio, los músicos o el público puedan conocer en todo momento en qué punto de la actuación, ensayo o preparación se encuentran las salas.
Finalmente, se ha completado el suministro con una plétora de elementos de material de dotación, para tratar de mejorar la captación del sonido en los conciertos. Entre ellos destaca la microfonía de nivel de referencia, como las prestigiosas cápsulas M4 y MK2S de Schoeps, emparejadas con sus amplificadores CMC 1U o CM6, los kits estéreo KM 184 de Neumann, especiales para pianos, cuerdas y maderas, y los KMS 105 idóneos para voz.
