A empresa forneceu e instalou sistemas de câmaras e som para a gravação e monitorização de vídeo das salas de concertos.
Esta notícia foi retirada de um artigo publicado pela revista TM Broadcast, que pode ser encontrado aqui.
A Broad Service acaba de concluir o fornecimento e integração de equipamento audiovisual para o Auditório Nacional de Música. O novo sistema tem como objetivo permitir a transmissão ao vivo via streaming e a edição de vídeo e áudio de qualquer concerto ou evento que ocorra no Auditório, conforme informado pela empresa através de um comunicado.
O primeiro elo da cadeia são as câmaras PTZ BRC-X1000 da Sony, encarregadas de captar todos os recantos do palco, tanto da Sala Sinfónica como da Sala de Câmara. Além disso, para o registo das imagens, foi estabelecido um sistema de gravação multicanal de 8 entradas com 2 Ki Pro Ultra 12G da AJA emparelhados, para tentar masterizar as 7 câmaras fornecidas e gravar o sinal do Programa misturado e rotulado, ou qualquer outra combinação desejada de acordo com os encaminhamentos da matriz.
Posteriormente, esse material é recolhido no Final Cut Pro instalado num MAC Studio M2, onde pode ser editado e transcodificado em qualquer formato de transmissão, além de partilhar a sua versão proxy de referência com o DAW de áudio. Ao mesmo tempo, o concerto pode ser transmitido ao vivo via streaming multiplataforma através da estação de trabalho e software dedicados com saída para a Internet exclusiva para esse efeito.
Na secção de áudio, o elemento principal do sistema é a mesa de mistura Midas HD96-24 IP, com frequência de amostragem nativa de 96 kHz, motor de mistura de 64 bits sem vírgula flutuante, 18 sharcs para DSPs e 5 FPGAs de 8ª geração. Inclui 144 canais de entrada, 123 barramentos de mixagem, conectividade em vários formatos proprietários e padrão, racks de efeitos internos, conexão com a nuvem para armazenamento e importação de shows de trabalho e uma interface tátil.
A consola foi complementada com 2 stage-box da série DL, uma 431 como splitter de microfones e outra 251 móvel em flightcase para palco, unidas e controladas pela consola através da ligação às suas portas AES50. A transmissão ponto a ponto por AES50 pretende garantir 24 canais por linha com a menor latência possível.
O restante do sistema e da infraestrutura de áudio, além da conversão de analógico para AES50, inclui ligações via MADI, Dante e AES3. A interoperabilidade entre eles é realizada através de uma interface Orion 32+ Gen 4 da Antelope e um conversor multiformato MVR MKII com módulo SRC-128 da Appsys, que também permite a conversão de frequências de amostragem, caso seja necessário sair do âmbito dos 96 kHz.
Para a gravação de áudio multitrack, foi instalada uma estação DAW equipada com Sequoia Pro 17 da Magix, com 512 entradas, processamento de 32 bits de ponto flutuante, edição não destrutiva de 4 pontos fonte-destino, capacidade de crossfades assimétricos múltiplos, cortes e inserções multissíncronas de várias tomadas e dezenas de funções plug-ins VST.
O estúdio também foi equipado com várias ferramentas de medição, monitorização e calibração, tais como o autoajustador de audição da Genelec, um medidor de volume multiformato Clarity M da TC e o analisador do tipo FFT RiTA da Global Audio.
Ao nível das infraestruturas, foram concebidos e instalados dois novos controlos, um de vídeo e outro de áudio, com o respetivo equipamento técnico. Além disso, o já existente no Auditório foi complementado com uma série de painéis e tie-lines adicionais entre salas, cabines e controlos, que pretendem chegar a qualquer ponto de vídeo SDI HD e 4K, áudio analógico, digital e AES50, e as redes de Controlo, Internet, Dante ou qualquer possível adição futura por fibra ou cobre.
Por último, no que diz respeito ao funcionamento interno do Auditório, foram equipados os camarins, uma série de escritórios e certos pontos de passagem do público com monitores NEC da série MultiSync, aos quais é distribuído o sinal do Programa ou o de acompanhamento que for considerado mais adequado em cada momento. O objetivo é que o pessoal do Auditório, os músicos ou o público possam saber a qualquer momento em que ponto da atuação, ensaio ou preparação se encontram as salas.
Por fim, o fornecimento foi completado com uma infinidade de elementos de equipamento, para tentar melhorar a captação do som nos concertos. Entre eles destacam-se os microfones de referência, como as prestigiadas cápsulas M4 e MK2S da Schoeps, combinadas com os seus amplificadores CMC 1U ou CM6, os kits estéreo KM 184 da Neumann, especiais para pianos, cordas e madeiras, e os KMS 105, ideais para voz.
